前兩年，總是有圈內人，會主動提到一個詞——影視寒冬。
大意是隨著大量資金的退場，和鵝廠內部反腐力度的加大，一些小制作，或者莫名其妙的項目會被砍掉，從而造成影視資源的降級和分流。
對于一線演員影響不大，但對于一些腰部演員來說，可能會面臨無戲可拍的窘境。
可幾年過去了，形勢并未遵照這樣的論調發展。
尤其是在進入2023年之后，僅僅從影視劇播出的數量來看，并沒有明顯減少的趨勢，唯一和以前不同的是，各大衛視，普遍沒錢了。
原因很簡單，廣告商不愿投錢了。
隨著互聯網時代的發展，越來越多的廣告商，更愿意去尋找那些「精準的流量」，而以各大衛視為代表的電視台，顯然是不具備這樣的能力的。
因此，以優愛騰為代表的各大平台，愈發強勢。
我們可以仔細觀瞧，包括各種各樣的上星大劇，都是采取了「先網后台」的方式，這樣的播放方式，勢必會影響電視台的收視率。
可現實就是這樣，誰拿大頭，誰說了算。
不過話說回來，值得欣喜的一點就是，2023開年以來，國產大劇是一部接著一部，其中有不少的作品，取得了口碑與收視齊飛的傲人成績。
那麼下面，我們不妨為其做一個簡單的排名。
第十、《無間》——豆瓣評分：5.0
這部劇開播之前，我相信很多人和我一樣，是沖著靳東、王志文和張志堅這幾位演員去的。
可沒想到，「燒腦」二字，卻貫穿了全劇始終。
在《無間》中，從男女主角，再到閃官、沈嘯等人，每個人至少都有兩重、三重甚至四重的身份，任誰看了都迷糊。
身兼編、導、主演于一身的奇道，打磨劇本花了十年。
他的核心思想，就是要將懸念，從第一集一直留到最后一集。
不得不說，劇中的演員們發揮都很出色，尤其是出演大反派的張志堅，他飾演的閃官，智商在線手段狠辣。
但《無間》的缺陷，也很明顯。
過于追求反轉和燒腦，使得整部劇忽略了時間和空間上的合理性，并且衍生了不少明顯的BUG。
可它終究是成功的。
幾乎無敵的收視率，和網絡上居高不下的討論度，都讓該劇成為了近兩年來，最為成功的一部諜戰劇。
第九、《他是誰》——豆瓣評分：5.8
如果要評選2023年度最為可惜的一部作品，我將會把票投給《他是誰》。
誰也沒能想到，在開分8.2的大好形勢下，這部劇竟然以爛尾的方式，將自己的評分逐漸下降至如今略顯尷尬的5.8分。
原本以為，它可以封神的。
故事從八八年的一場連環兇殺案開始，衛國平目睹了戰友在自己面前被殺害。
此后多年的時間里，偵破該案，就成為了他心中最大的執念。
八年后，新的線索出現，衛國平陷入了更大的偏執之中，與此同時，他與「江湖大哥」的妹妹聶小雨之間的情感，也走到了十字路口。
但是到了劇集后半段，劇情開始徹底崩塌。
衛國平的妹妹，受到王德發的牽累，導致下肢癱瘓，可一轉頭卻在短短的時間內，又和王德發產生了情愫，讓人無語。
主線收束階段，也同樣如此。
一代大哥聶寶華，單人赴約迅速下線，蔣廣善被攻心之計攻破，主動交待。
24集的長度，來來回回只是破了一個八八案，碎尸案的真兇直到最后也沒有揭曉，因此就連該劇的編劇，也在劇集結束后，主動甩鍋。
實在是無話可說。
第八、《我們的日子》——豆瓣評分：5.8
和上面提到的《他是誰》一樣，《我們的日子》也是一部前后嚴重割裂的作品。
作為一部年代大劇，該劇在前14集，和同樣在央視熱播的《人世間》一樣，既有年代感，又有情感的烘托，質感極佳。
李小冉飾演的劉淑霞，有著安杰的影子。
比如在看電視上黛玉葬花這一段的時候，她一個人不斷擦著眼淚，仿佛早已經把自己代入了進去。
至于小雪花，更是討喜之極。
可從14集開始，《我們的日子》中的孩子們，正式進入了青春期。
以往的可愛與純真，開始消失不見，取而代之的是各類青春疼痛文學式的狗血橋段，尤其是嚴冰遭受侵犯那一段，讓人更是生理不適。
第七、《平原上的摩西》——豆瓣評分：7.7
作為2023年迷霧劇場的又一力作，《平原上的摩西》改編自作家雙雪濤的同名中篇小說。
該劇的一大標簽，是尊重原著。
故事講述了一起由出租車司機被殺案，而揭開的陳年往事。
刑警莊樹，負責偵查12年前的舊案，種種線索，都將嫌犯指向了其兒時鄰家的父女，多年前，他和作為鄰居的李斐，是親密的玩伴。
國企改制，有人去，有人留。
兩家人漸行漸遠，可隨著調查的深入，莊樹逐漸發現，自己也很有可能是當年案件的參與者。
這部劇只有6集，偏向于推理懸疑。
有人覺得，《平原上的摩西》有著大量的長鏡頭，節奏緩慢，且很少使用台詞，讓人只覺得沉悶。
其實不然。
這種如電影一般的質感和手法，并非簡單的將文學給生硬的影像化，而是給觀眾提供了一種沉浸式的視角。
大膽的嘗試，讓人感覺耳目一新。
第六、《塵封十三載》——豆瓣評分：8.1
有意思的是，該劇的兩位男主——陳建斌和陳曉，都曾和孫儷搭檔主演過「冤家對頭」，這兩人合作一部懸疑劇，到底有戲沒戲？
當然。
和很多懸疑劇一樣，《塵封十三載》從名字就可以看出，依然是一部依托于時間線的故事。
1997年，南都市發生了一起兇殺案。
彼時負責此案的刑警衛崢嶸，一直都沒有追查到真兇。
備受打擊的他，選擇離開了一線，直到13年后，另一起命案，又讓線索重新出現，此時的陸行知，已經是心思縝密的刑偵高手。
他將和師父衛崢嶸一起，追緝真兇。
僅就懸疑劇的三大要素——懸念、邏輯和人性來講，《塵封十三載》都做得十分出色。
提前埋下的扣子，直到大結局才真正揭曉答案，而縝密的邏輯，讓橫跨十多年的事情和人物，都豐滿又自洽。
夾雜其中的人性，更是揭示了犯罪，到底是如何滋生的。
難能可貴的是，在這樣一部24集的懸疑劇中，導演和編劇成功塑造出了刑警群像，讓本就是實力派的左小青、譚凱、王驍、喻恩泰等人，發揮出了自己應有的實力。
對人性的刻畫，超過對犯罪奇觀的描寫，讓《塵封十三載》顯得磅礴大氣且穩重。
第五、《愛情而已》——豆瓣評分：8.2
在如今這個時代，純都市愛情劇想要拿到8分以上的高分，實在是難上加難，比如之前火爆一時的《何以笙簫默》，也僅僅只拿到了7.3的分數。
何解？
因此，當《愛情而已》收官，并最終拿到了8.2的評分時，就不得不讓我們來重新審視這部劇，由此而發現，它是那樣的特別。
當下的愛情，很難變得足夠純粹。
也可能，自古如此吧。
我們把樣貌、物質等等一切的東西，放置在一件叫做愛情的情感上時，似乎每個人都開始「急功近利」起來。
對方條件如何？
我的付出會得到相應的回報嗎？
和他或者她談戀愛，會有一個好的結果嗎？
在《愛情而已》這部劇中，編劇通過兩個事業上失意的青年男女，將愛情兩字，從人自身的角度打開，從而使得該劇看起來，有著完全不同的觀感。
互相尊重，互相理解。
不刻意販賣焦慮，即使人生中失敗才是主旋律，不帶有卑微的討好，即使很多情況下，這樣做會得到的更多。
僅僅這一點，就已經讓《愛情而已》變得足夠好看了。
第四、《狂飆》——豆瓣評分：8.5
提到這部劇，我們已經不用再貼出收視率或者網絡熱度的數據，來證明它到底有多火，因為獼猴桃的某負責人說過：「《狂飆》是愛奇藝成立以來最賺錢的一部劇」。
足夠了。
這部劇采用了時下流行的「雙男主設定」。
一個鍥而不舍的警察，一個起于微末的江湖大佬，兩人年輕之時相識，卻又在後來的多年時間里，逐漸分道揚鑣。
在我看來，《狂飆》能火最大的原因，有以下三點。
其一，掃黑反腐的題材。
上一部能夠做到全民向，如此火爆的劇集，是《人民的名義》，盡管和《狂飆》的側重點不同，但兩者高度相似。
此類題材，觀眾喜歡看，更容易出爆款。
其二，劇中各位演員的精彩演繹。
張譯和張頌文的「雙雄對決」，原本就是劇中最大的看點，而張頌文趨于化境的演技，既征服了導演徐紀周，更征服了廣大的觀眾。
除此之外，劇中的一眾配角們也十分出彩，比如王沛祿的瘋驢子、韓童生的李有田、賈冰的徐江等等。
其三，劇情切入的角度。
從世紀初的《征服》和《黑冰》等劇之后，我們已經太多年，沒有見到以反派為主角的電視劇了。
況且，這個反派還被塑造得有血有肉、鮮活生動。
第三、《去有風的地方》——豆瓣評分：8.6
現代生活的節奏很快，我們希望能夠慢一點，再慢一點，那麼去看一下《去有風的地方》，無疑是一個很好的選擇。
純愛+扶貧的題材，讓這部劇本不被看好。
可劉亦菲和李現，用這一部作品告訴我們，作品的品質，遠比題材更重要。
因為閨蜜的意外去世，許紅豆的工作和生活，瞬間陷入到了低谷之中，于是她決定獨自前往大理一個叫做「有風小院」的地方修整。
在這里，許紅豆被治愈和重塑。
孩童們為什麼大多天真而可愛，因為在他們的內心里，往往保持著一份對這個世界的好奇，以及探索的熱情。
因此我們所謂的治愈，不過都是找回過去的自己而已。
可貴的是，《去有風的地方》并未將自身擱置起來，放置于懸浮的空氣中，而是以真實，來治愈現實。
劇中有畢業幾年，除了生病一無所有的年輕人，有只有請假才能看病的打工人，有被這個世界漸漸遺忘的老年人。
似乎每個人，都面臨著自身獨有的困境。
可是《有風》卻在那些平凡人的生活罅隙之中，找到那一絲絲溫暖的微光，來照亮每一個還在前行的命途旅人。
并試圖告訴他們，去吧，去有風的地方吧。
第二、《三體》——豆瓣評分：8.7
我至今還記得，在劇版《三體》立項之初，其條目下，有這麼一條評論：「不要拍攝！不要拍攝！不要拍攝！」
在動畫版《三體》播出之后，更是哀鴻一片。
大史、常偉思、青年葉文潔的演員選角通通不對，國產拍不出原著的精髓等等，可等真正的成片出來后，我們明白了一個道理：是有人，在真正做精品的。
劇版《三體》的編劇田良良，將《終極筆記》的一整套改編思維——充分尊重和還原原著，帶到了這部作品中去。
這樣來做，利遠大于弊。
劉慈欣的《三體》，原著的內核宏大深遠。
導演楊磊和編劇田良良，在盡量還原原著的同時，也將小說中的人物，比如第一部的主角汪淼，改動得更加生動鮮活。
還有一點，也同樣值得肯定：
在原著中，劉慈欣并沒有提到三體人具體長什麼樣子，而電視劇卻討巧得在游戲畫面中，描繪了出來。
這樣做，沒有違背原著的設定，也依然給觀眾留下了想象的空間。
特效方面，無論是三體游戲中的人列計算機，還是第一部末尾的[高·潮]古箏行動，其展現出的效果都令人滿意。
希望第二部，能夠再接再厲。
第一、《漫長的季節》——豆瓣評分：9.4
向前看，別回頭。
這可能是我看過《漫長的季節》之后，最大的感受了。
正如導演辛爽所說的那樣，這部劇想要講述的，絕不是一個案子、一個故事，而是一個人、一群人、一代人。
他們的柴米油鹽，他們的喜樂與哀愁。
一個現實的巨大困境是：
當某一天，一旦你的生活轟然倒塌，變成一片廢墟之時，你被囚困其中，唯一的解決辦法就是，爬起來，繼續向前走。
這是一曲，關于東北的史詩。
和其他的懸疑神作，比如《隱秘的角落》和《沉默的真相》不同，這部劇將更大的筆墨，放置在了時代洪流對于個體命運的嘲弄之上。
因而，它所處的精神世界，無疑是更為廣大的。
沈默幾乎殺掉了所有把她的人生拖入泥潭之中的人，一群人的人生因此而崩塌，有人為她而死，有人被困在了舊時光中，沒能趕上開向未來的列車。
向前看，別回頭。
這句話是王響對自己說的，也是導演和編劇想對觀眾說的。
人不能總沉湎于過去，讓那些來自于舊時的陰影，把自己一點一點吞噬。
就如同王響曾想過臥軌，讓火車的一節節車廂，碾壓過自己的身體，可生活還是給了他希望——王北，那個帶著微光的棄嬰。
漫長的季節終將到來，漫長的季節，也終將過去。
