《傳家》首播,于正劇千篇一律,宮斗變豪門斗,民國版小時代

许多多 2022/05/20 檢舉 我要評論

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5月19日晚間,電視劇《傳家》在正版視訊平臺4集上線。這部電視劇由于正團隊出品,秦嵐、吳謹言等演員主演,講的是民國年間豪門家族內部三個姐妹之間從財產爭斗到最終團結一氣的故事。這部《傳家》依舊是典型的于正劇風格,妝容、臺詞和拍攝方式相同或者相似的同時,則是劇情內里的完全不變。善于宮斗劇的于正團隊,依舊讓這部《傳家》自帶宮斗的痕跡,只不過這次,宮斗偽裝成了豪門內斗。

還是那句話,于正團隊的電視劇是一個讓劇評人頭疼的作品系列。因為從專業的角度講,可以給于正團隊出品的電視劇找出幾十個、上百個的問題,但這些問題本身,卻又是于正團隊的電視劇們故意堅持的。換言之,于正團隊不知道這樣做不高級嗎?他們當然知道,但他們就是要在這種不高級當中滿足某個批次的觀眾。有時候,我甚至于會想,對于這批電視劇,最好的辦法就是不予理睬,以不搭理,來形成不幫助其傳播的效果。

于正團隊的電視劇,風格類型上,基本上延續了民國時代便已經形成的鴛鴦胡蝶派的風格。民國時代,這類鴛鴦胡蝶的作品,輕松好讀,并不設置普通讀者的閱讀難度,甚至于剛剛識字的引車賣漿者群體都能夠閱讀。正因如此,鴛鴦胡蝶派的內容在民國時代,便有著廣泛的讀者群體。這種低端讀物的風格,發展到現在,被部分鴛鴦胡蝶派的電視劇繼承,這批劇作,試圖滿足的,也是剛剛看電視劇的那批觀眾。

這類劇的一個共性特點便是,談戀愛為主,然后夾帶一些貼金的私貨,但絕不觸碰真正的現實主義。具體到于正團隊的這部《傳家》當中,尤為明顯,富豪家的三姐妹婚姻和戀愛為主,繼而摻雜豪門爭斗內容。當然,只有這些,可能會讓觀眾覺得過分爛俗了。因此,這部電視劇作品當中,還故意手捏了一些并不成立的正能量進入。而這類劇作,真正構成主線的內容,則是戀愛的,則是豪門爭斗的。

其實,如果實打實地談戀愛,也是可以具備現實主義價值的。讓角色面對現實苦楚,為戀愛制造障礙,從而獲得一種對于現實的人文反思等等,這都是愛情小說、戀愛電視劇的價值。可惜,于正團隊出品的電視劇,在戀愛這個主題上,一定是要把矯情發揮到極致,并且刻意追求一種過分的小資感的。小資本身沒有問題,真正的文藝之心,又是可以無限接近藝術的至高水平的。于正團隊的電視劇塑造的角色,又無能力、無藝術高度,進入到這種至高境界當中。因為一上境界,它的既定觀眾就看不懂了。

因此,于正團隊最近的幾部電視劇,故事內容創作手法上,其實是千篇一律的,無外乎就是設定一個故事圈套,一個后宮,或者一個豪門,然后就是搞幾個角色出來,開啟爭斗模式即可了。它們并不觸碰現實,但它們愿意在自己的低能狀態當中撕扯。《傳家》當中,吳謹言飾演的女主角一出場,便是各種撕扯的模式。這才是于正劇真正想要表達的。

無論是后宮,還是豪門,最大的前提就是有錢,任性。鴛鴦胡蝶派的小說被批評家們詬病,大多也是這種豪門小姐少爺故事的光鮮亮麗。包括郭敬明的代表作《小時代》系列,要讓自己的影迷移情,就只能在一個架空的大上海維度當中各種秀奢侈才行了。這類作品,為什麼只能在物欲的奢侈當中才能進行呢?這是題材本身的劣根性造成的,不在奢侈當中敘事,就不足以讓它的既定觀眾滿足于那種周遭生活無法提供的優越感。說白了,就是把觀眾當太監,讓她們聽個皇帝和皇妃子的響兒。

鴛鴦胡蝶派的小說創作者們,都有清醒的認識,知道自己的小說是打趣逗樂子的,甚至于是低級的。因此,在他們的小說當中,也就不故意標榜什麼了,尤其不標榜自己。這是郭敬明、于正等等還沒有學會的。于正團隊的電視劇作品,因為面對了太多的負面口碑,因此,他們急需找到「遮羞布」,所以故意在劇作當中標榜一些所謂的文化弘揚。這就更像是文藝創作當中的沐猴而冠了。這種創作筆法本身,就是架空虛設、缺少價值、純粹逗樂子的解悶子的,非得硬嚷嚷自己有文化,就更尷尬了。

《傳家》看了4集,老編是真的看不下去了。這類東西,尚且和民國年間鴛鴦胡蝶派的東西差距明顯,乃至于大量的情節,就是對這個流派的再次照搬。于正團隊的電視劇,沒有新故事,此言不虛。當然,每個時代,總是要給沒看過電視劇的觀眾們留一些并不高級的作品,讓他們逐漸成長才是。這亦是于正團隊電視劇存在的一種價值。

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